最近两年，短剧发展势头迅猛，看看身边，抱着手机刷剧成瘾的人渐渐地多，走进电影院的人渐渐地少…

　　导演巨兴茂，从前执导过豆瓣8.7分的电视剧《魂灵摆渡》，监制兼编剧郭靖宇，是这两年的爆款剧《唐朝诡事录》的监制。

　　剧中的几位艺人，杨旭文、巍子、岳丽娜，都曾在《唐诡》中出演重要人物。还有港剧戏骨吴启华、吴岱融、许绍雄助阵…

　　比方剧组在马来西亚搭建了2.4万平方米的实景，从南洋老街到殖民修建，每一帧都透着年代质感…

　　比方片中的许多动作戏，从武打到运镜，可谓电影级水准，真刀真枪，拳拳到肉，标准迸裂…

　　一集不到20分钟，节奏飞快，情节跌宕起伏，如坐过山车，服化道精巧，竟然仍是前史体裁，野心不小…

　　那是剧烈的前史转型期，殖民次序坍塌、民族国家萌发、族群矛盾激化…社会各方实力错综杂乱，此消彼长。

　　现代法治国家没有老练，政府贪腐严峻，老百姓遇到费事，报警没用，办事效率最高的，便是帮会。

　　在实在的前史中，的确存在类似于“山海帮”这样的华人安排，他们抱团取暖，是华人社群在浊世中构建自治系统的特别测验。

　　就说这一个故事最初，17岁女孩遭受，但因犯常和洋人经商，差人底子不敢管，女孩母亲求到“山海帮”。

　　看起来这个帮主主持正义、杀伐决断，是个凶猛人物，但一个转场，他就胸口被扎了一刀，横死在仓库里。

　　外面的国际也不和平，警方早就想乘机端掉“山海帮”，而其他帮派也想乘机上位，与之争一争地盘…

　　两年前，他被人嫁祸命案，不得不逃跑，成了退隐的江湖大佬，但在得知现任帮主被杀的音讯后，他火速赶回。

　　他发现刘雄武的死有奇怪：杀戮他的凶器，和两年前那桩命案里的凶器，如出一辙。

　　《狮城山海》的故事紧凑，简直删掉了一切过渡戏份，情节推动十分敏捷，一集掐头去尾才15分钟，许多人物进场，矛盾重重，信息量很大。

　　难怪有人说：这是“微短剧”向长剧宣战的榜首枪，把那些只知道灌水的长剧打得丢盔弃甲！

　　很能了解看这部剧感到“爽”的观众，咱们忍国产剧太久，动不动40集，集集灌水，可贵有一部废话不多说，上来就打就杀，拔枪必要死人的剧，还要啥自行车？

　　不管它如何用精巧的服化道、艺人演技来包装，它一直不是长剧，仍是依托短剧的三板斧在拍，即，算法年代的视觉快消品。

　　它精准地把握人道的缺点，三五分钟就有一个剧情转机，为此不吝推翻过往的戏曲结构，更不存在平平的情节，满是强回转、强冲击。

　　故事最初三起命案、帮派混战、殖民诡计层层堆叠，观众被按在“信息过山车”上喘不过气…

　　但渐渐看下去就会发现，编剧好像堕入“语不惊人死不休”的叙事魔咒，每集必用“你以为是A，但其实是B”的方法，导致剧情逻辑逐步坍塌。

　　主创好像想要刻画杂乱的人道，但实在的操作却变成“人均双面人”的极点设定，转机极为僵硬。

　　帮主刘雄武，给人榜首印象是愤世嫉俗的好人，但后面临他的描绘，却又成了打老婆打到对方差点死掉的渣男。

　　更不可思议的是，他对犯好像特别怨恨，竟然亲自动手处决，原因是：那个姑娘是我看着长大的！

　　一开端给人感觉，是更认同依法办案，对立父亲私刑处置的人，究竟身为帮会中人，竟然跑去当差人，应该很有主意，也相对单纯，不知道江湖险恶。

　　但后来不知怎样，就忽然脾气暴躁，黑化疯化，白日寻衅他的人，晚上就被他处决。警服一脱，说不干就不干了，要回帮会，从底层开端历练。

　　一开端好像父子失和，他乃至想拘捕亲爹，但看到父亲惨死，又痛不欲生，可见爱情很深，但一回头，就显露冷酷讨厌的神态，由于他家暴他妈…

　　艺人杨旭文，我看他在《唐诡》里的演技挺正常的，但在这部剧中就显得为难，可能是艺人自己也搞不清楚这人物的行为逻辑，怎样一瞬间狠一瞬间弱，一瞬间白一瞬间黑，跟精神分裂似的…

　　其他人物也很离谱，帮派人均直肠子，争权夺利好像菜鸡互啄，差人也恨不得把“坏人”两个字写在脸上，怎样初级怎样来。

　　惋惜了吴启华、许绍雄、吴岱融三个戏骨，那么好戏却只能演这种脸谱化人物，后两位更是十来集就早早领了盒饭下线…

　　刘振东的妈，看似爱情脑，实则海王，儿子的爹是谁，搞得错综杂乱，老男人为了他明争暗斗，拼得有你没我，怎样，她是希腊神话里的海伦啊？

　　而她心中只要儿子和程恢，没事就拿着两张去巴黎的船票，问完儿子问程恢：你究竟跟不跟我走？

　　程恢的女儿，白读了那么多书，说深爱亲爹吧，爹的一句话都不信任，尽是听反派的话，没有一点分辩才能，许多网友都在吐槽她蠢…

　　是爽文大方供认就好了，但我看到这样的宣发语：“实在复原南洋华工血泪史。”“咱们拍的不是武侠片，而是华人用江湖规矩对立殖民系统的实在前史。”

　　这剧当看看就好，你说它有一点年代的沉重感吗？有把镜头对准底层的劳工吗？

　　剧中一切的底层华人老百姓，都是东西人，不是在打打杀杀时惨死，就为了烘托主角的英明神武、宽厚仁慈而存在。

　　从创造的初衷来看，修改想把他刻画成一个有情有义，有远见又宽厚的老迈，所以帮里上上下下都服他，愿意为他卖力。乃至他对叛徒、对伪君子，都没有表现出凶恶。比起黑帮老迈，他更像个正派生意人…

　　帮派的维系，依托的是传统价值里的江湖道义，它与现代文明社会倡议的法治，是彻底违背的。

　　国际各地的帮派前史，好像都提醒了一个严酷本相：在缺少现代国家保护的年代，这种地下权利既是生计防地，一起也是压榨东西。

　　比方，绝大多数帮派都会操控毒品、赌博、娼妓等黑色经济，比方他们以暴制暴，号称是“行侠仗义”，但以此建立起来的次序，终将被暴力反噬…

　　把这种把握暴力的最高位者，描绘成一个品德无瑕疵的我们长，本质上是对权利的奉承，即所谓的“大领导都是好的，都是中层作祟”。

　　老读者都知道，短剧呈现了好几年，乌鸦一部都没有吐槽过，由于我一直觉得，短剧和长剧是两个不同的赛道，各有各的受众，并且就算是同一个人，对短剧和长剧的要求也天壤之别。

　　这些年，许多人喊着“短剧进军长剧”，我也能了解，是由于我们苦灌水长剧久矣…

　　之前的《九重紫》《蛮好的人生》，本质上都是用短剧的逻辑在拍长剧：一味寻求狗血，抵触值爆表，心情改变以秒为单位，争吵比翻书还快，情节宛如PPT，细节经不起任何琢磨…

　　它不是典型的短剧，它是横屏，单集时长也并非两三分钟，业界给它一个界说：精品化短剧。

　　但看过，它实际上的意思便是长剧用了短剧的拍法，然后一集切成三段，变成三集短剧。

　　放在短剧赛道，它不可谓不精巧，能锋芒毕露，但放到长剧赛道，它却仍然粗陋粗糙，不三不四。

　　我很忧虑，在现在的环境下，会有更多的编剧寻求这种快节奏、爽，而献身故事的逻辑性和杂乱性，丢掉长剧本来的优势。

　　一起也忧虑，观众越来越没有耐性，要求长剧也要几分钟一个回转，对平平的情节越来越失掉爱好…

　　我从前信任，那种隽永的故事，有深度的故事，讲杂乱情感的故事，它永久有商场…